翠微山法海寺原本只是我徒步的一个起点，本只想进去蹓哒一圈，不想竟化了我两个多小时在此徜徉，只为法海寺有一宝，明代的壁画！我在藏经阁里看视频，整整化了一个多小时，把明代壁画的历史及精美之处领略了一番。

“佛法广大难测，譬之以海”，是为法海。 法海寺位于北京石景山区模式口翠微山南麓，兴建于明正统四年(1439)，历时五年，至正统八年(1443)完工。是明英宗最信任的大太监李童“为报圣恩”用自己的钱建的，当时的大大小小的太监、官员们都捐了钱，英宗亲赐寺名，是当时的一大盛事。如今法海寺幸存的壁画，与敦煌莫高窟、山西永乐宫、石家庄毗卢寺并称古代四大壁画。

临近法海寺，有一古桥，桥头四角各有一棵柏树，“四柏一孔桥”，这桥与寺内壁画、大钟、藻井、白皮松并称法海寺五绝。

法海寺山门

天王殿

敕赐法海禅寺碑记，礼部尚书昆陵胡濙撰，钱塘吴谦书，贾英镌。

法海禅寺记碑，吏部尚书王直撰，钱塘吴谦书，京口陈敬篆。

大雄宝殿，珍贵的壁画就在其中，须买票预约才进，换鞋套，工作人员打着手电引领着，人数也有限制。

五绝之一，曼陀罗藻井

五绝之一白皮松，说是北京白皮松之王，但我觉得没有戒台寺的白皮松大呢？

这幢楞严经幢使得法海寺壁画的作者留名于此。经幢是法海寺修建完工後第二年所立，为工部营缮所副京囗陈敬所书，捏塑官陆贵、许祥，画士官宛福清、王恕，画士张平、王义、顾行、李原、潘福、徐福林等15人所绘。

药师殿，这里可以看到复制的壁画。

藏经阁，循环播放法海寺壁画的发现、保护及讲解其精美之处。

法海寺大钟，五绝之一。

看看大钟上镌刻的捐款信众，可以说当时官场、文人们都在其中，影响非常大。

壁画分布在殿内墙壁上，共有9幅，佛龛背壁的3幅，画的是水月观音，文殊、普贤菩萨。周围绘有善财童子、韦陀、供养佛、马川狮、驯象人及鹦鹉鸟、清泉、绿竹和牡丹等。

水月观音面目端庄慈祥，身披轻纱，花纹精细，似飘若动。

所披的透明纱衣是画师们用金线丝组成的六绫花瓣，线条精细而流畅，其细微与精妙难以用语言形容。透过纱，能清晰看到皮肤，薄如蝉翼。在微弱的光中，六绫花瓣生出一种神秘的飘逸感和光芒。

文殊菩萨，旁立青狮、驯狮人、圣老人。

普贤菩萨，旁立六牙白象、驯象人、信士。

北壁“帝释梵天礼佛护法图”，绘二十诸天及侍从共三十六身。其中东侧绘梵天诸部十九身，西侧为帝释天诸部十七身，有头光者为诸天，其余为侍从部从。

东西墙“佛众赴会图”，绘制的是八大菩萨、十方佛、十二圆觉菩萨的组合。

“这幅深藏不露、迄今默默无闻的壁画堪称是世界上最伟大的绘画作品之一！我敢说自己从未见过任何其他绘画能具有那么崇高和迷人的风格。”1937年，安吉拉·莱瑟姆以“媲美阿旃陀”这样的标题，在《伦敦新闻画报》上介绍她在法海寺的发现。

法海寺壁画线描手法多样，铁线描和游丝描相结合，也用行云流水描和钉头鼠尾描，较永乐宫的线描稍细，但以圆润柔劲见长，尤其是长带和飘带，更是如此。有的人物披肩的飘带虽长达数尺，亦能一笔画到底，随风卷舒、屈曲转反，变化万端，大有“吴带当风”的神韵。法海寺壁画与唐宋壁画绘画风格一脉相承，再现唐宋纯粹佛教壁画的古风清韵，是明代中国传统大型寺观壁画创作的巅峰之作，其工细程度达到了我国传统古代壁画之极致，精细到连狐狸耳朵上的毛细血管都纤毫毕现。

著名画家潘洁兹先生评价：“明代壁画我曾寓目很多，但保存之完好、制作之精细、艺术水平之高，都不如法海寺壁画，这是和法海寺壁画出于宫廷画工高手分不开的”、“明代现存佛寺壁画，当推法海寺第一”。

京西幽胜何处寻，翠微松柏郁森森。

梵宇琳宫留仙笔，彩壁辉煌动人心。

敦煌恢宏杂华夷，永乐精严仪范垂。

最是法海称细密，艳逸神妙孰与比。